Po co patrzeć na hale targowe?
Wstęp do numeru “Przestrzenie handlu”.
Łąka pełna pragnień
Spektakularne oszustwo, którego ofiarą padło kilka tysięcy obywateli Pragi, czy genialny happening medialny zwracający uwagę na pustkę konsumpcji? Janeček analizuje pomysł autorów filmu „Český sen” w aspektach moralnym i społecznym.
Galeria, centrum, center
Sytuują się pomiędzy tradycyjnym hipermarketem czy plazą, a miejskim domem towarowym. Oferują dużo więcej niż te pierwsze, choć jednocześnie niewątpliwie karmią konsumentów podróbką. Respektują miejsce i jego charakter, ale faktyczny cel ich istnienia nie budzi wątpliwości — sprzedać jak najwięcej za pomocą strategii symulującej przestrzeń miejską. Czy można interes inwestorów pogodzić z ludzką tęsknotą za przestrzenią publiczną, za miejscem?
Przestrzeń amoralna?
Charakter bułgarskiego bazaru, nierozłącznie spleciony z narodowym temperamentem, cechuje mnogość niesformalizowanych stosunków międzyludzkich i inaczej płynący czas, odsłaniający kontemplacyjny stosunek do świata Słowian południowych. Na niespieszną przechadzkę po sofijskim pazarze — bez konieczności kupowania — zaprasza Iliana Genew-Puhalewa.
Pomysł czy pieniądz?
Powstała w 1969 roku kanadyjska grupa General Idea, zapożyczając techniki marketingowe, czerpiąc z popkultury i świata mediów oraz bawiąc się mechanizmami promocji, podjęła grę z pojęciem sztuki wysokiej. Działania General Idea oparte na „logice wirusowej”, metodach powszechnego rozpowszechniania i wielokrotnych powtórzeń a przez to dewaluacji pojęcia oryginalności i geniuszu artystycznego, posłużyły ironicznej i krytycznej analizie sztuki jako biznesu i galerii jako firmy handlowej.
